12 января  в нашей стране традиционно отмечается День работника прокуратуры Российской Федерации. В фонде Президентской библиотеки представлено большое количество самых разных материалов, посвящённых истории и деятельности ведомства в разные годы.

298 лет назад, 12 января 1722 года, Петр I, понимавший необходимость реформы устаревшей судебной системы, издал Высочайший указ Правительствующему Сенату: «Надлежит быть при Сенате Генерал-прокурору и Обер-прокурору, а также во всякой Коллегии по прокурору, которые должны будут рапортовать Генерал-прокурору». Здесь же говорится, что изначально перед прокуратурой ставилась задача «…уничтожить или ослабить зло, проистекающее из беспорядков в делах, неправосудия, взяточничества и беззакония». Полный текст документа можно найти в 40-м томе Полного собрания законов Российской империи.

Первым генерал-прокурором император назначил графа Павла Ивановича Ягужинского. Представляя его сенаторам, царь сказал: «Вот моё око, коим Я буду всё видеть. Он знает мои намерения и желания, что он заблагорассудит, то вы делайте; а хотя бы вам показалось, что он поступает противно Моим и государственным выгодам, вы, однако ж, то исполняйте и, уведомив Меня о том, ожидайте Моего повеления». Оцифрованная копия Инструкции о должности генерал-прокурора Сената (1722), написанной рукой Петра Великого, представлена на портале Президентской библиотеки.

При Петре I Сенат и генерал-прокурор были тесно связаны. Государь даже предложил соединить их в одно прочное и незыблемое учреждение.

В работах Александра Градовского, собрание сочинений которого — на портале Президентской библиотеки, представлена подробнейшая история генерал-прокурорской власти в России со времени её возникновения до времени её фактического исчезновения при слиянии должности генерал-прокурора с должностью министра юстиции, что произошло в начале XIX века с учреждением министерств.

Суды, институты судебных следователей, прокурорского надзора, а также присяжной и частной адвокатуры были упразднены в ноябре 1917 года, когда Совет Народных Комиссаров принял Декрет о суде. Функции органов перешли к народным судам, а также революционным трибуналам.

В 1922 году по инициативе Владимира Ильича Ленина в Советском Союзе все же появилась прокуратура. «Прокурор, – как указывал тогда Ленин, – имеет право и обязан делать только одно: следить за установлением действительно единообразного понимания законности во всей республике, несмотря ни на какие местные различия и вопреки каким бы то ни было местным влияниям».

После распада СССР в январе 1992 года был принят новый Федеральный закон «О прокуратуре Российской Федерации». В результате законодательных преобразований прокуратура окончательно сформировалась структурно и функционально в самостоятельный государственный орган, не входящий ни в одну из ветвей власти.

«Прокуратуре присущи безусловная дисциплина и профессионализм в работе сотрудников, индивидуальная инициатива. Поэтому прокуратура России имеет свой облик, профессиональную культуру и репутацию», – отмечено в научном труде Валерия Кошлевского «Место и роль прокуратуры в механизме Российского государства» (2008). Эта работа вошла в отдельный раздел масштабной коллекции «Государственная власть», которую формирует Президентская библиотека.

В цифровом фонде национального электронного хранилища данной тематике посвящено много других интересных материалов: это старинные книги, архивные и современные документы, научные труды. Отдельно стоит упомянуть периодическое издание, орган Прокуратуры СССР, «За социалистическую законность» за 1934 год.

/Пресс-служба Президентской библиотеки/

10 января в Музее политической истории России открывается выставка работ замечательного российского и советского живописца, заслуженного деятеля искусств РСФСР Ивана Алексеевича Владимирова (10.01.1870–14.12.1947) приурочена к 150-летию художника.

На выставке, которая  приурочена к 150-летию со дня рождения художника, будет представлено около 30 художественных работ Владимирова из собрания Музея политической истории России, в том числе живописные произведения и графика.

Иван Алексеевич Владимиров (1870-1947) родился в городе Вильне Российской империи (ныне Вильнюс, Литва), в семье священника. Его мать Элизабет Вакгорн была известной английской акварелисткой. Первое художественное образование Владимиров получил в Виленской рисовальной школе. В 1891 г. Владимиров поступил в Петербургскую академию художеств, которую окончил в 1893 г. по классу батальной живописи.

Выбрав специализацию художника-баталиста, Владимиров смог совместить, по его собственному утверждению, свои главные жизненные интересы – «страсть к рисованию и страсть к путешествиям». В работах он фиксировал многие важные исторические события, передавая ощущение времени. Еще в годы учебы Владимиров стал художественным корреспондентом журнала «Нива». Репортажные иллюстрации Владимирова печатали и в иностранной прессе – в английском журнале The Graphic и французском L’Illustration. В англоязычных странах его знали как John Wladimiroff.

Неутомимый Владимиров постоянно находился в эпицентре событий. При себе он всегда имел карманный альбом для набросков, чтобы позже, в студии, с помощью красок и туши доработать изображение и дать ему название. На выставке представлены живописные этюды, рисунки и акварели, которые зачастую являлись эскизами к более масштабным произведениям. Эти работы посвящены революционным событиям в России.

9 января 1905 г. Иван Алексеевич в качестве корреспондента смог пройти через заградительные посты на Невский проспект, ближе к Дворцовой площади, и своими глазами увидеть события «Кровавого воскресенья». Спустя несколько дней появилась его картина «Разгон демонстрации на Невском. 1905 г.». Продолжая документировать революционную хронику России, Владимиров посетил в 1905 г. Баку и Москву. Карандашные наброски стали основой для работ «Избиение рабочих в Балаханах», «Бой на Пресне» и «Расстрел рабочих во дворе Прохоровской мануфактуры».

Как и многие представители русской интеллигенции, Иван Алексеевич всей душой приветствовал Февральскую революцию. На его полотнах – ликующий народ, свергающий самодержавие, взятие Зимнего, сожжение царских портретов. С 1917 по 1918 годы Владимиров работал в Петроградской милиции, и именно к этому времени относится большой цикл документальных зарисовок революционных событий.

Художник, стремившийся к исторической правдивости, смог показать двойственность эпохи: пафос героизма и победы революции и ее «непарадную» сторону – разруху, страдания, голод. В акварелях «На рынке», «Продовольственный отряд петроградских рабочих в деревне» без идеализации фиксируются реалии постреволюционного времени.

С 1932 года художник был членом ленинградского Союза советских художников, писал картины на историко-революционные и батальные темы.

Собрание работ Владимирова в нашем музее насчитывает более 50 живописных, графических и тиражированных произведений, некоторые из которых являются «программными» для его творчества – «Бой на Пресне», «Долой орла!», «Арест царских генералов». Большая часть этого наследия была приобретена у художника Музеем Революции в 1930-е гг. Некоторые большие живописные работы он выполнил специально по заказу музея. Коллекция пополнялась в 1969 г. и 1982 г. закупками у частных коллекционеров, а в 1997 г. две работы художника передала в музей налоговая инспекция по Центральному району Санкт-Петербурга.

/Отдел продвижения музейных услуг
Музея политической истории России/

Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства представляет:

Выставка-дар ВЯЧЕСЛАВ МИХАЙЛОВ. Рисунки из собрания Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства

18 января – 22 февраля 2020 Театральный музей (пл. Островского, 6)

Персональная выставка графики Вячеслава Михайлова имеет особое значение для Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства. Заслуженный художник России, известнейший петербургский мастер, чьи работы находятся в собраниях Русского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи и еще дюжины музеев по всему миру, передает в дар Музею более 40 портретов крупнейших деятелей отечественного искусства.

Среди них лица, точнее даже, лики Олега Ефремова, Олега Даля, Зиновия Гердта, Марка Захарова, Константина Райкина, Валерия Гергиева, Майи Плисецкой, Марии Абашовой и многих других, созданные с 1998 по 2017 год. Графические театральные композиции – свободные фантазии на вольные темы, исполненные в уникальной технике, – дополняют экспозицию. К выставке, венчающей двадцатилетнюю дружбу музея и художника, издан объемный каталог.

Еще в 1970-е Вячеслав Михайлов – выпускник Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина (класс Евсея Моисеенко) – увлекся поиском новых форм, наслоениями красочных (читай, исторических) слоев, библеистикой и мифологией.

Живописная манера Вячеслава Михайлова, найденная им в молодости, не столько изменялась с течением времени, сколько конденсировалась вокруг определенных, отчетливо узнаваемых приемов. Она явственно читается и в графике последних лет.

Лицо как уникальная форма, претерпевающая органические изменения, словно природный объект – дерево или земля; лицо как концентрированное выражение психологического состояния персонажа; лицо как вневременной лик, отсылающий к архетипическим библейским и мифологическим образам – вот что интересует художника, создавшего портретную галерею выдающихся актеров, музыкантов, танцовщиков, литераторов. Во многих портретах – как и в многофигурных, полуабстрактных Театральных композициях – Вячеслав Михайлов использует индивидуальную технику: бумага, графит, гусиное перо, чернила, спирт.

Директор Музея театрального и музыкального искусства Наталья Метелица поясняет: «Почти четверть века назад в декабре 1995 года в нашем филиале Музее-квартире семьи актеров Самойловых открылась выставка «Мастера живописи. Санкт-Петербург. Конец XX века». Участниками ее были четыре знаковые для уходящего века персоны: Глеб Богомолов, Владимир Духовлинов, Елена Фигурина, Вячеслав Михайлов.

Тогда художник передал в коллекцию музея четыре графических и две живописных работы. Среди них выделяется живописный портрет Олега Ефремова конца 1980-х годов, сделанный в самый трудный период жизни актера и режиссера, когда его приход в Московский Художественный академический театр спровоцировал жестокий раскол труппы. Этот образ вошел в галерею лучших портретов, выполненных художниками XVIII — XXI веков и хранящихся в нашем музее. Серия представленных графических портретов, выполненная совсем недавно, — это дар художника музею, который мы с благодарностью принимаем».

/Пресс — служба Музея театрального и музыкального искусства/

Губернатор Санкт-Петербурга Александр Беглов поздравил православных верующих с праздником Рождества Христова. Поздравление размещено на официальном сайте Администрации Санкт-Петербурга. https://www.gov.spb.ru/press/telegrams/180783/

Александр Беглов присутствовал на богослужениях в Спасо-Преображенском соборе и в Свято-Троицком соборе Александро-Невской лавры.

В рождественскую ночь в Спасо-Преображенском соборе присутствовал Президент России Владимир Путин.

Божественную литургию совершил настоятель собора Николай Брындин.

Великую вечерю в Александро-Невской лавре сегодня отслужил митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий.

УПРАВЛЕНИЕ ИНФОРМАЦИИ — ПРЕСС-СЛУЖБА АДМИНИСТРАЦИИ ГУБЕРНАТОРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

В Петербурге зажгли «РОЖДЕСТВЕНСКУЮ ЗВЕЗДУ». Стрелка Васильевского острова и  Петропавловская крепость стали площадкой для Фестиваля Огня и Света, участники которого — лучшие команды из России, США, Франции, Андорры, Азербайджана, Белоруссии. Петербуржцы и гости города увидели несколько фейерверков, лазерные композиции и световые спецэффекты и грандиозный салют над Невой.

/Фото Венера Якубова, Марины Ларионовой 7.01.2020/

На Рождество приехать в гости к Иоанну Кронштадтcкому — лучше и придумать нельзя.  Дом батюшки святого праведного Иоанна Кронштадтского в Кронштадте, угол Посадской и Андреевской улиц, известен не только в России.