24 декабря 2020 года я посмотрела премьеру спектакля «Отец», поставленного в жанре сценической композиции, по мотивам пьес Августа Стриндберга в режиссуре Сергея Азеева в Санкт-Петербургском государственном театре «Суббота».
Получилось весьма интересное размышление на тему конфликта полов. Август Стриндберг был ярым противником феминизма. Он считал, что женщины — угнетатели мужчин и используют их по своему усмотрению и при этом отказываются от роли матери и жены.
Стринберг вообще рассматривал жизнь, как вечную, непрекращающуюся борьбу двух полов, в которой победительницей всегда выходит женщина благодаря своему врожденному искусству обманывать и изворачиваться.
В спектакле перед нами предстает семья, которая внешне кажется вполне благополучной, но чем больше мы видим, тем больше понимаем, насколько все сложно. Все почти по Л. Н. Толстому: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему».
Близкие люди причиняют друг другу боль ради того, чтобы доказать свою правоту. Но благодаря тому, что спектакль поставлен максимально отстранённо: история раскрывается постепенно и с разных сторон, зритель вплоть до финала не может составить мнение о том, чью сторону занять. Здесь все правы и неправы одновременно.
Однозначно лишь то, что герои абсолютно не слышат друг друга. И это красной нитью проходит через все действие. Даже в попытке позаботиться о дочери, родители как будто совсем не видят ее саму. Действуя из «лучших побуждений», они следуют за своими опасениями, как отец, или амбициями и нереализованными мечтами, как мать.
Понять можно каждого героя: в основе конфликта лежит неравенство мужчины и женщины, где роль женщины предопределена с рождения. Она не вправе выбирать, чем ей заниматься и как жить. В таком контексте женский протест неминуем. И, к сожалению, жертвами его становятся дети, впрочем, как средством достижения цели, потому что других более серьезных рычагов давления у женщины нет.
Но важно, что это соперничество причиняет вред не только детям, оно негативно сказывается на личности каждого участника конфликта. В попытках одержать верх некогда близкие люди идут на крайние меры, где уничтожение партнера становится необходимой мерой для собственного выживания, но на на этом пути неизменно теряют себя.
Интересно, что женщина в спектакле рассматривается лишь в контексте пользы: сексуальное удовлетворение, быт, рождение и воспитание детей. Удовольствия и успех — это удел мужчин. Даже судьбу детей решают отцы.
Неудивительно, что женщин такое положение вещей не устраивает. И если Стринберг хотел выставить в негативном свете женщин, то у него получилось ровно наоборот.
Лично я придерживаюсь мнения, что в любых отношениях в случае конфликта виноваты обе стороны. И очень жаль, когда от этого страдают дети. И я надеюсь, что спектакль «Отец» даст возможность это осознать всем посмотревшим его родителям, как будущим, так и настоящим.
Кстати, меня порадовало, что герои спектакля, несмотря на то, что имели, были неполноценными и не ценили то, что имели. Вместо того, чтобы восполнять свои собственные ресурсы и решать проблемы, они пытались заполнить «дыры» другими людьми. Что невозможно.
Изюминкой спектакля стало максимальное смешение способов воздействия на зрителя — одно оперное пение чего только стоит. Такой микс и острые, во все времена актуальные темы, сделали постановку злободневной и напряжённой, что не давало расслабиться ни на минуту. И это, считаю, прекрасно, когда театр даёт почву для размышлений.
/Татьяна Преснякова/
