В Президентской библиотеке хранится обширная коллекция, насчитывающая более 1000 материалов, посвящённых истории театра в России. Уникальные архивные документы, изобразительные и аудиовизуальные материалы рассказывают о становлении традиций русского театра, повествуют о судьбах актёров, режиссёров и тех, чья судьба была связана со столичными и провинциальными театрами в России. Одним из значимых для советского и российского театра является имя драматурга Александра Вампилова – 19 августа 2022 года ему исполнилось бы 85 лет.
Термин «провинция» давно укоренился в нашем сознании. Начиная с XVIII века в русской литературе происходит осмысление понятий «провинциальная жизнь» и «провинциальные нравы». Спустя два века благодаря Александру Вампилову в обиход вошло выражение «провинциальный анекдот».
Вся жизнь Вампилова была связана с «уездными городами»: родился в сибирском городе Черемхово, детство и школьные годы провёл в посёлке Кутулик: «Деревянный, пыльный, с огородами, гостиницей, милицией и стадионом, Кутулик от деревни отстал и к городу не пристал. Словом, районный центр, с головы до пят похожий на все райцентры России, но на всю Россию один-единственный».
Во время учёбы на филологическом факультете Иркутского университета Вампилов написал свои первые рассказы «Персидская сирень» и «Стечение обстоятельств». «Его образование – не трескучая одежда, а вовремя изымаемый инструмент», – позднее скажут о нём современники. Но тогда никто не мог предположить, что поющий под гитару скромный парень с ироничным взглядом или, как он сам о себе говорил, «черемховский подкидыш» в распахнутом пальто вскоре будет являть собой одно из ключевых имён современной драматургии.
«Итак, голос из провинции», – начинал Вампилов свои письма, адресованные завлиту Театра им. Ермоловой Елене Якушкиной.
Пьесы Вампилова стали выходить к столичному зрителю в начале 70-х годов. Москва узнала о нем первая, а Ленинграду его имя открылось после постановки «Старшего сына» в «Театре на Литейном». В это же время Вампилов знакомится с Георгием Товстоноговым, который сразу отметил в нём «особое» понимание жизни и увидел в его пьесах настоящую, большую драматургию, в которой нет ни случайной реплики, ни лишнего слова.
В 1970 году в БДТ выходит спектакль «Провинциальные анекдоты». Когда готовился спектакль, Вампилов часто приезжал в Ленинград из Иркутска, чтобы присутствовать на репетициях. Он был чуток к природе театра, умел «видеть» актера. Ничто не ускользало от его взгляда и слуха – общаясь с артистами, он подмечал их реплики и сразу вносил в пьесу.
Однокурсник и студенческий друг Вампилова Валентин Распутин полагал, что вместе с Вампиловым в театр пришли искренность и доброта – чувства давние, как хлеб, и необходимые для искусства.
В чем драматургическое мастерство Вампилова? В том, что, продолжая «линию Достоевского», он ставит своих героев в ситуацию «порога», внутреннего конфликта, необходимости ответа на экзистенциальные вопросы о сути жизни, смерти, свободы и ответственности. В отличие от Достоевского, «я никого не убил из своих героев», – однажды заявил Вампилов.
Развивая «линию Чехова», Вампилов обнажает внеличностные противоречия, использует жанровый прием «скверного анекдота» и «невероятного происшествия». Каждая вампиловская пьеса начинается как водевиль, затем достигает драматического напряжения и разрешается неожиданным, непредсказуемым финалом. «Нужно писать о том, от чего не спится по ночам», – говорил Вампилов. Благодаря ему на сцену выходит компания – новая для драматургии тех лет социальная группа, внутри которой действует беспокойный, сам себе вредящий герой.
Так в «Утиной охоте» появляется Зилов – непонятный, аномальный, инсценирующий собственную смерть герой, чью человеческую природу долго не могли понять и объяснить критики.
Герои Вампилова говорят простым, обыденным языком, часто используют речевые штампы. Но точность и лаконичность реплик и диалогов таковы, что в целом создаётся такое объёмное пространство текста, которое принято называть «четырёхмерным измерением». Загадке языка драматургии Александра Вампилова посвящен автореферат Анны Овсянниковой «Стилеобразующая роль коннотативных фразеологических единиц в драматургии А. Вампилова» (2012), который находится на портале Президентской библиотеки. Например, чтобы показать, какое положение занимает человек в обществе, Вампилов употребляет устойчивые выражения: важная птица, мышь типографская, товарищ сержант, краса родимого села.
В научной работе автор использует термин «кванторное» – «исчислительное» – слово, которое имеет «обобщающий» смысл. Кванторными в пьесах Вампилова являются слова: любой, всякий, вечная мерзлота, во всех случаях жизни, нет времени, воду мутить, выступать в том же составе, круглый год. Так «несложная» речь героев вампиловских пьес создает атмосферу «всеобщего узнавания», выявляет «типическое русское».
/Пресс-служба Президентской библиотеки/
