9 июля 2022 года на Основной сцене Большого Драматического Театра имени Г. А. Товстоногова состоялась премьера спектакля «Привидения» режиссёра Романа Мархолиа по пьесе Генрика Ибсена.
Этот спектакль — уникальная возможность не только насладиться прекрасными актерскими работами, но и приглашение задуматься о своей жизни. Люди врут ежедневно, в первую очередь самим себе. Причин для этого может быть множество, но даже сегодня самой частой причиной является стремление соответствовать чужим ожиданиям и пустым нормам морали.
История фру Элен, которая всю жизнь посвятила созданию иллюзии идеальной семьи в глазах общества и в итоге потеряла все, полна сожалений, раскаяния и боли.
Сценография спектакля холодна, темна и статична. Она населена призраками прошлого, которые выглядят куда динамичнее живых. Голоса героев не сливаются в диалоги, их речи банальны и излишне патетичны, а наличие у всех героев тайного умысла лишь усиливало неотвратимость неминуемой развязки. Порой я даже ловила себя на желании очиститься от всей этой «порядочной» фальши.
Привидениями здесь являлись не только призраки прошлого, но и застарелые устои общества, которые сделали несчастными всех героев этой истории. Они словно скелеты в шкафу своими цепкими костяшками перекрывают кислород и не дают дышать полной грудью.
Ибсен конфликт пьесы «Привидения» тесно связывал с другой своей пьесой — «Кукольным домиком». Там главная героиня отказывается играть в счастливый брак и уходит из семьи, оставив детей. Естественно, такой финал был резко осуждён обществом. «Привидения» же были призваны наглядно продемонстрировать как «ложь во спасение» приводит к боли и разрушению, высасывая жизненную энергию у тех, кого была призвана «спасти».
Правда могла бы изменить трагичный финал этой истории, но открывшись слишком поздно, она лишь усугубила ситуацию и ещё больше разъединила героев.
Фигура фру Элен Алвинг в исполнении народной артистки России Светланы Крючковой приковывала к себе все внимание. Сила и глубина ее героини не вызывали сомнений, но, к сожалению, попытки склеить осколки разбитых иллюзий не увенчались успехом. Вожделенное счастье рядом с сыном невозможно, а яд в ее руках стал надеждой на избавление от мучений для них обоих. Внутренний надлом сердца матери Светлана Николаевна сыграла с достоинством королевы.
Освальд Алвинг, её сын, в исполнении Ивана Федорука полон боли, которая была особенно выражена благодаря тому, как он в процессе спектакля снимал с себя всю шелуху столичного лоска. Он словно маленький росток силился пробиться к источнику света, но непомерный груз ответственности и лжи лишили его этой возможности, разъедая изнутри его душу.
Регина, незаконнорожденная дочь Алвинга, в исполнении прекрасной Полины Маликовой (Толстун) словно неприкаянная маленькая девочка в поисках лучшей доли, пыталась найти опоры для жизни. Открывшаяся правда об её отце уже не могла изменить ситуацию, наоборот, она стала последней каплей, которая поглотила её в пучине саморазрушения.
Пастор Мандерс, не имеющий ничего общего с человеколюбием, верой в Творца или мудростью, в исполнении народного артиста России Игоря Волкова, несмотря на всю правду, остался при своих консервативных взглядах. На месте пепелища детского приюта он нашёл новое применение своей энергии. Хотя надо признать, что Приют для моряков ему подходит значительно больше, нежели забота о детских душах. С таким кормчим как он, его паства и так обречена.
Непотопляемый Энгстранд в исполнении Сергея Стукалова был неподражаем в своём стремлении добиться материального благополучия. Его филигранная хитрость бесподобна.
Денис Борисенко и Яна Савицкая удивительно точно передали мир неприкаянных душ. При взгляде на них у меня по всему телу пробегали мурашки. Они словно непреодолимая сила утягивали за собой все живое, не давая им расслабиться ни на минуту.
В этой истории жаль всех. Чем больше кто-то из них пытался скрыть правду, тем больше предавал себя, чего жизнь никому не прощает.
/Татьяна Преснякова/
